Пленницы — психологический триллер Дени Вильнёва, вышедший в 2013 году и ставший одним из самых тяжёлых и обсуждаемых фильмов года. Картина рассказывает о похищении двух девочек в День благодарения и о том, как отчаявшийся отец одной из них берёт расследование в свои руки, переступая границы морали. Хью Джекман исполнил роль Келлера Довера, Джейк Джилленхол — детектива Локи, а Роджер Дикинс создал визуальный стиль, за который получил единственную номинацию на «Оскар» для этого фильма. Фильм собрал 21,4 миллиона долларов в первый уик-энд, возглавив прокат, и получил преимущественно положительные отзывы критиков.
Дождливый пригород Пенсильвании становится местом трагедии: две семьи, Доверы и Бёрчи, отмечают День благодарения, и после ужина их младшие дочери — Анна и Джой — исчезают во время прогулки. Первые часы поисков не дают результатов, и полиция во главе с детективом Локи (Джейк Джилленхол) начинает отрабатывать версии. Единственная зацепка — старый фургон, припаркованный неподалёку, за рулём которого сидел Алекс Джонс (Пол Дано), молодой человек с диагностированной умственной отсталостью.
Келлер Довер (Хью Джекман), отец пропавшей Анны, не доверяет полиции. Когда Алекса отпускают за недостатком улик, герой похищает его и запирает в заброшенном доме, принадлежащем его покойному отцу. Пленницы демонстрируют, как отчаяние превращает верующего человека в того, кого он сам осудил бы: Келлер пытает Алекса, выбивая признание, и постепенно теряет контроль над собой. Его жена Грейс (Мария Белло) погружается в зависимость от транквилизаторов, а семья Бёрчей оказывается заложником чужой жестокости, не решаясь остановить Келлера.
Параллельно детектив Локи ведёт собственное расследование. Его путь приводит в дом священника, где в подвале обнаружен мумифицированный труп мужчины с медальоном в виде лабиринта. Священник признаётся, что убил этого человека много лет назад — тот похищал детей и называл свои преступления «войной против Бога». Эта находка связывает текущее похищение с серией исчезновений, происходивших десятилетиями.
Поворот наступает после того, как Келлер проникает в дом Холли Джонс (Мелисса Лео), тёти Алекса. Выясняется, что Холли — настоящий похититель. Она потеряла сына от рака и объявила войну Богу, похищая детей верующих семей, чтобы те испытали ту же боль. Алекс, которого она держала при себе, был одной из её жертв, сломленным годами плена. Холли заставляет Келлера выпить отравленную жидкость и сбрасывает его в яму под домом.
Кульминация разворачивается в доме Холли. Локи приезжает в тот момент, когда она готовится сделать Анне смертельную инъекцию. Детектив убивает Холли и спасает девочку, но Келлер остаётся в яме — его никто не ищет. Финал Пленниц оставляет зрителя на пороге: Локи стоит во дворе, слышит слабый свист из-под земли и замирает, прислушиваясь. Экран уходит в темноту.
В Пленницах тема отцовской любви раскрывается через цену, которую человек готов заплатить за спасение ребёнка. Фильм показывает, что горе не делает человека благороднее — оно обнажает то, что было скрыто: склонность к насилию, недоверие к системе, готовность пожертвовать чужой жизнью ради своей. Идея картины заключается в том, что зло не всегда приходит извне — иногда оно рождается внутри семьи, внутри самого человека, и единственный способ ему противостоять — это способность остановиться вовремя.
Съёмки Пленниц проходили в Джорджии и Коннектикуте, а оператор Роджер Дикинс использовал цифровую камеру с доступным освещением — фонарями, свечами и праздничными гирляндами — чтобы создать давящую, клаустрофобную атмосферу. Сцена, где Келлер в ярости разбивает раковину молотком, снималась в последний дубль: Хью Джекман настолько вошёл в роль, что едва не задел молотком лицо Пола Дано, а декорацию пришлось восстанавливать. Изначально главную роль должен был играть Марк Уолберг, а режиссёром значился Брайан Сингер, но проект несколько лет переходил от одного режиссёра к другому, пока за него не взялся Вильнёв. Мелисса Лео для роли Холли носила парик и специальный поролоновый «низ», который заставлял её двигаться медленнее и говорить ниже — это помогло актрисе создать образ женщины, чья физическая неподвижность скрывает внутреннюю агрессию. Посмотреть онлайн этот триллер стоит ради того, чтобы оценить, как Вильнёв превращает детективную историю в исследование человеческой жестокости и оставляет зрителя с вопросом, на который нет однозначного ответа.