Драма Кристофера Нолана, вышедшая в 2006 году и ставшая одной из самых изящных и многослойных работ режиссёра. Картина основана на одноимённом романе Кристофера Приста и рассказывает о двух иллюзионистах викторианской эпохи, чьё профессиональное соперничество перерастает в разрушительную войну. Хью Джекман исполнил роль Роберта Энгье, а Кристиан Бэйл создал образ Альфреда Бордена; в фильме также снялись Майкл Кейн, Скарлетт Йоханссон, Ребекка Холл и Дэвид Боуи в роли Николы Теслы . Картина получила две номинации на «Оскар» — за операторскую работу и работу художника-постановщика — и собрала более 109 миллионов долларов в мировом прокате при бюджете в 40 миллионов . Престиж — это не просто история о фокусах, а исследование того, что человек готов отдать за совершенство и какую цену платит за право быть первым.
Лондон, конец XIX века. Два молодых иллюзиониста — Роберт Энгье (Хью Джекман) и Альфред Борден (Кристиан Бэйл) — начинают карьеру помощниками у фокусника Милтона, которого играет Рики Джей. Во время представления с исчезновением в ящике с водой происходит трагедия: жена Энгье, Джулия, не может выбраться и погибает. Энгье винит Бордена, который, по его мнению, связал не тот узел. С этого момента между ними начинается вражда, которая будет длиться всю жизнь .
Престиж демонстрирует, как каждый из героев идёт своим путём. Борден одержим идеей создать идеальный «Транспортирующий человек» — номер, в котором фокусник исчезает в одном месте и появляется в другом. Его метод — двойник, о существовании которого никто не знает. Энгье, не понимая секрета соперника, отправляется в Колорадо-Спрингс к Никола Тесле (Дэвид Боуи), который создаёт для него машину, способную копировать предметы и людей. Каждый раз, когда Энгье входит в машину, появляется копия, а оригинал падает в резервуар с водой и тонет .
Поворот наступает, когда Борден проникает за кулисы и видит, как Энгье падает в бак с водой. Его арестовывают за убийство, но он не может объяснить, как работает номер. В тюрьме Борден получает от Энгье книгу с шифром и понимает: чтобы разгадать секрет, нужно пожертвовать всем. В Престиже раскрывается правда о Бордене: он и его двойник — близнецы, которые жили одной жизнью, разделяя любовь жены и боль от потери. Один любил Сару, другой — Оливию, и никто не знал, кто есть кто .
Кульминация разворачивается в финале. Энгье инсценирует свою смерть, чтобы подставить Бордена, и тот оказывается в тюрьме. Но Борден выживает — его брат-близнец погибает вместо него. В последней сцене Энгье, стоя среди резервуаров с телами своих копий, произносит: «Ты не хочешь знать, кто я. Ты хочешь знать, что я сделал». Финал Престижа заканчивается выстрелом: Борден убивает Энгье, а зритель осознаёт, что оба героя потеряли всё — один жизнь, другой — часть себя.
В Престиже тема одержимости раскрывается через готовность жертвовать собой и другими ради иллюзии. Энгье и Борден — не просто соперники, а два зеркальных отражения одной страсти: один убивает копии, чтобы быть единственным, другой живёт с двойником, чтобы казаться одним. Фильм показывает, что совершенство требует жертв, но цена может быть выше, чем результат. Идея картины заключается в том, что фокус — это не магия, а обман, и тот, кто хочет разгадать секрет, должен быть готов к тому, что ответ ему не понравится. Три части фокуса — «Клятва», «Поворот» и «Престиж» — становятся метафорой всей жизни героев .
Съёмки Престижа проходили в Лондоне, Лос-Анджелесе и Колорадо-Спрингс с января по апрель 2006 года. Кристофер Нолан снимал на 35-мм плёнку и использовал ручную камеру для сцен в театре, чтобы создать ощущение документальности . Для сцен с Теслой был построен макет лаборатории в павильоне, а катушки Теслы управлялись компьютером, чтобы синхронизировать разряды с игрой актёров . Кристиан Бэйл и Хью Джекман репетировали фокусы с профессиональными иллюзионистами, а Майкл Кейн, сыгравший ассистента Каттера, изучал историю магии викторианской эпохи . Нолан отказался от использования CGI для большинства трюков, предпочитая практические эффекты и монтаж . Посмотреть онлайн этот фильм стоит ради того, чтобы оценить, как режиссёр превращает историю о фокусах в притчу о том, что одержимость всегда требует жертв.